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Incominciamo con una osservazione: vi siete accorti di quanto sia diversa la sensazione di profondità che offrono certe incisioni, vale a dire quelle con ripresa microfonica effettuata con la tecnica originale di Alan Dover Blumlein (inventore della stereofonia bicanale, nel 1933)? Una tecnica che prevede l'impiego di due microfoni "a figura di otto" incrociati a 90 gradi tra di loro.

Diversamente dalle incisioni multimicrofoniche degli anni dal '70 circa in poi, quelle registrate con i due microfoni "a figura di otto" permettono a chi ascolta di percepire una per una le singole linee melodiche dei singoli strumenti, senza fatica ed anche quando suonano a livelli ben diversi l'uno dall'altro.

Sono anche le incisioni che all'ascolto donano la migliore sensazione di profondità.

Non solo, ma le registrazioni effettuate con la "tecnica di Blumlein" offrono un'immagine che resta stabile anche quando ci si posta dal punto centrale tra i diffusori; ancora una volta ben diversamente da quanto accade con le incisioni multimicrofoniche.

Ecco le parole di M. Gerzon:

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F.C.

Ora ragioniamoci, seguendo M. Gerzon.

Se osserviamo il diagramma polare dei due microfoni a "figura di otto" incrociati, noteremo che i livelli relativi ai due canali del registratore non sono affatto diversi rispetto a quelli che i normali mixer assegnano mediante il comando chiamato "pan-pot"...(vedi Fig.1b, in basso)



Quindi non è il livello relativo inviato ai diffusori destro e sinistro a rendere così radicalmente differenti gli ascolti delle registrazioni "Blumplein" rispetto a quelle panpottate.

A questo punto -genialmente- M. Gerzon deduce che la differenza la deve fare la quantità e qualità della riverberazione ripresa dai microfoni.

A riprova, lui esegue una registrazione all'aperto con tecnica "Blumlein", e questa si rivela identica -nei difetti- rispetto ad una normale registrazione panpottata.

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F.C.

Ma ancor più geniale è il modo con cui M. Gerzon riesce a spiegare in modo incredibilmente semplice quale sia la condizione di ripresa che determina l'effetto di profondità. Lui lo fa introducendo come spiegazione "visiva" nientemeno che il movimento del diamante nei solchi dei normali dischi in vinile.


Nei dischi in vinile, infatti, i due canali -destro e sinistro- modulano il solco a 45 gradi rispetto all'asse verticale.
L'asse orizzontale contiene la modulazione dei segnali monofonici ed in fase, mentre l'asse verticale legge le componenti monofoniche ed in controfase.

L'ipotesi di M.Gerzon è che la tecnica di ripresa migliore sia quella che produce la distribuzione più omogenea del campo riverberato, e per verificarla lui calcola cosa accade quando i microfoni di ripresa si angola differentemente dall'angolo di ripresa canonico (p.es. i 90 gradi tra i due microfoni a "figura di otto".

Nei prossimi post i primi due esempi, ma prima leggiamo le lucidissime parole di spiegazione dello stesso Gerzon

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F.C.

Ed ecco -prima dei grafici- le spiegazioni originali di M.Gerzon.

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F.C.

Ora fate bene attenzione, perché qui sotto si vede il livello delle componenti del campo riverberato quando si varia l'angolo tra i microfoni di ripresa.

Il primo caso è quello di due microfoni il cui diagramma polare è a "figura di otto"...

Il secondo caso -in basso- è quello che si ottiene con la tecnica "Mid-Side", vale a dire utilizzando un microfono cardioide puntato in avanti ed uno a "figura di otto" puntato verso i lato. I canali destro e sinistro vengono ricavati dalla somme e dalla differenza dei segnali ripresi dai due microfoni.


Come potete vedere, esiste un angolo ottimale (p.es. di 90 gradi tra i due microfoni " a figura di otto") al quale corrisponde una distribuzione più omogenea del segnale proveniente dall'ambiente ove si registra. A quest'angolo ottimale corrisponde anche la migliore "profondità" della registrazione.

Il testo della spiegazione di M.Gerzon lo troverete nel prossimo post.

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F.C.

Ed ecco la spiegazione di M.Gerzon:


Ora fate bene attenzione al prossimo post.


Saluti
F.C.

Ebbene... M. Gerzon suggerisce un'ingegnosa soluzione al problema della mancanza di profondità delle registrazioni multimicrofoniche, ed è quella di aggiungere alla registrazione una quota di riverbero ben scorrelato e privo della componente diretta.

In proposito lui suggerisce questo schema, che prevede l'adozione di una specie di "camera riverberante" in cui opera un diffusore a dipolo ripreso da un doppio microfono a "figura di otto"...


Chissà se almeno un illustre fonico ha mai seguito questo consiglio, adottando questo schema.

Di sicuro, David Griesinger -progettista della Lexicon- ha proposto un numero algoritmi, implementati nei suoi Riverberatori digitali, che ottenevano un risultato assai simile, se non del tutto identico.

Come potete vedere: basta ragionarci e le soluzioni saltano sempre fuori...!

Saluti
F.C.

Grande thread. Sorprendente.
Su Vanderkooy e Geddes si legge anche fuori da questo lido, ma Gerzon non lo conoscevo.
Davvero interessanti e profonde le sue considerazioni.
Onore al merito a Fabrizio per postarle.

aldusmanutius ha scritto: ↑

lunedì 13 aprile 2020, 19:17

...
Su Vanderkooy e Geddes si legge anche fuori da questo lido, ma Gerzon non lo conoscevo....

Era docente di matematica ad Oxford...

...non a caso scelto dalla BBC per mettere la parola definitiva sulla quadrifonia.

E lui ce la mise.

Saluti
F.C.